第二章-田老先生的考验(1/4)
田老头拿出来的这幅🂍🍢《🂍🍥起居平安图♐🇧🚽》便是他唯一的花鸟画传世真迹。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘😸米。
画🞾🙲面左上角行书款署：“魏🆞郡边鲁制”，🝥下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。
此图描绘了一只神采焕发的🆞锦鸡站在嶙峋奇🕣石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼🂃🌈真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以锦鸡🙗比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安🜭🅕吉祥。
全画构⛼图新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天🌩🁲，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走⛢🜃向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势。
倾身翘尾、欲跃👆然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿🁦🈀🞞态🈭🁡生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤🔠纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表♐🇧🚽现了锦鸡身上那色彩🈭🁡🈭🁡斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏🜸轻盈之感。
同时，边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种🅙毛茸茸的质感。
此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起🀛♇伏以及圆浑📉😾坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，⛢🜃透出了盎然的生机。
这种以水墨在纸上🚚📻创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形🔞🁮成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。
虽然边鲁的名气并不是很大，可因为他的传世真迹中花鸟画就这⛢🜃么一幅，因此显得极为🃈🕳🍩珍贵。
所谓物以稀为贵，便是这个道理了。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘😸米。
画🞾🙲面左上角行书款署：“魏🆞郡边鲁制”，🝥下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。
此图描绘了一只神采焕发的🆞锦鸡站在嶙峋奇🕣石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼🂃🌈真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以锦鸡🙗比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安🜭🅕吉祥。
全画构⛼图新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天🌩🁲，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走⛢🜃向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势。
倾身翘尾、欲跃👆然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿🁦🈀🞞态🈭🁡生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤🔠纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表♐🇧🚽现了锦鸡身上那色彩🈭🁡🈭🁡斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏🜸轻盈之感。
同时，边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种🅙毛茸茸的质感。
此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起🀛♇伏以及圆浑📉😾坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，⛢🜃透出了盎然的生机。
这种以水墨在纸上🚚📻创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形🔞🁮成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。
虽然边鲁的名气并不是很大，可因为他的传世真迹中花鸟画就这⛢🜃么一幅，因此显得极为🃈🕳🍩珍贵。
所谓物以稀为贵，便是这个道理了。