张天元🛫🟕🜾分析道：“🃆🕥我不是很同意宋徽宗的观点，根据所绘时代特征和南唐画家周文矩的丹青风格等特点，我有理由认为😄，该画卷大约属于五代时期风格作品;
我还特别对照了美国纽约大都会博物馆所藏另一幅署名‘周文矩’的⛗《琉璃堂人物图》发现，宋徽宗所谓的《文苑图🙗》与此图的后半段构图一致，由于后者绘画水准相对略差、人物神韵欠缺，故认定其乃他人仿周文矩的《琉璃堂人物图》摹本;
而原先所谓的《韩文苑图》，正是周文矩的代表作《琉璃堂⚫🔔⛻人物图》画卷真迹的🝄🈧后😫半段。
可惜该真迹的前半段现已散佚不存。”
“这个姓周的厉害吗？”
展飞问道。
张天元笑道：“这要看🜘🏾怎么说了，这位的仕女画从题🖇🐟材内容到表现形式，都继承了唐🅆🄏☐代周的传统。
论者谓其体近周，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美🖽风⚫🔔⛻尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。
他画佛道、人物，力求不蹈袭曹🝏仲达、吴道子等人的窠臼。
画人物衣纹，效仿李后主的书🖲法笔👉意，行笔瘦硬颤😐掣。
北🁘🆁宋《圣朝名画评》指出:他‘用笔深远，于繁富则🖇🐟尤工’。
说🁘🆁明善于表现繁华富丽的生活场景，是周文矩人物画的特长。
当然归根结底，这个市场是看价格的，这位画家虽然名气不大，但因为存世作品不多，而且很是😙精湛，所以在😚🁿市面上，价格还是很高的。”
其实张天元关心的🃆🕥🃆🕥倒不是这些，他依然在分析这幅画的真正作者。
关于南唐周文矩《琉璃堂🙥人物图》画卷的🇺🝨🍪所绘⚵🕴内容，前人曾有提及。
据元📳🞽代《勤斋集》卷🜄四“跋周文矩校书图”记述：“图凡八人，皆唐衣冠，三僮子前，三人与胡僧对坐，朱衣者持梵夹读，僧屈指为数物状;衣绿者指左，黄衣者拱手，皆有谈说，似是为文事者。中二人偕立，童子磨墨，一则凭曲松而言，若口授其意;一则据石，左执卷，右秉笔而掌其颐，若思概括其意而将为书者。后二人坐石上，共执卷，一读而指其文，一仰而若有所思者。”
就是较为典型的一例。
史🁘🆁称“诗家夫子”的盛唐大文豪王👉昌龄，🇺🝨🍪以咏叹边塞诗歌名世。
他在开元年🕄间任江宁县丞🙥时🆐🎭，寓所毗邻“十里秦淮”河畔的桃叶渡一带。
面对“映门淮水绿”，王昌龄常与文士好友在秦淮河畔宴饮赋诗，并且吟有流芳千古的《留😣🃊别岑参兄弟》等诗作，因此成就了一段名播古今的文坛佳话。
南唐周文矩的《琉璃堂人物图》画卷，详实生动地再现了王昌龄与一群文友，在唐😫代江宁县衙署内的琉璃堂中，诗会唱和雅集的悠然情致。
我还特别对照了美国纽约大都会博物馆所藏另一幅署名‘周文矩’的⛗《琉璃堂人物图》发现，宋徽宗所谓的《文苑图🙗》与此图的后半段构图一致，由于后者绘画水准相对略差、人物神韵欠缺，故认定其乃他人仿周文矩的《琉璃堂人物图》摹本;
而原先所谓的《韩文苑图》，正是周文矩的代表作《琉璃堂⚫🔔⛻人物图》画卷真迹的🝄🈧后😫半段。
可惜该真迹的前半段现已散佚不存。”
“这个姓周的厉害吗？”
展飞问道。
张天元笑道：“这要看🜘🏾怎么说了，这位的仕女画从题🖇🐟材内容到表现形式，都继承了唐🅆🄏☐代周的传统。
论者谓其体近周，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美🖽风⚫🔔⛻尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。
他画佛道、人物，力求不蹈袭曹🝏仲达、吴道子等人的窠臼。
画人物衣纹，效仿李后主的书🖲法笔👉意，行笔瘦硬颤😐掣。
北🁘🆁宋《圣朝名画评》指出:他‘用笔深远，于繁富则🖇🐟尤工’。
说🁘🆁明善于表现繁华富丽的生活场景，是周文矩人物画的特长。
当然归根结底，这个市场是看价格的，这位画家虽然名气不大，但因为存世作品不多，而且很是😙精湛，所以在😚🁿市面上，价格还是很高的。”
其实张天元关心的🃆🕥🃆🕥倒不是这些，他依然在分析这幅画的真正作者。
关于南唐周文矩《琉璃堂🙥人物图》画卷的🇺🝨🍪所绘⚵🕴内容，前人曾有提及。
据元📳🞽代《勤斋集》卷🜄四“跋周文矩校书图”记述：“图凡八人，皆唐衣冠，三僮子前，三人与胡僧对坐，朱衣者持梵夹读，僧屈指为数物状;衣绿者指左，黄衣者拱手，皆有谈说，似是为文事者。中二人偕立，童子磨墨，一则凭曲松而言，若口授其意;一则据石，左执卷，右秉笔而掌其颐，若思概括其意而将为书者。后二人坐石上，共执卷，一读而指其文，一仰而若有所思者。”
就是较为典型的一例。
史🁘🆁称“诗家夫子”的盛唐大文豪王👉昌龄，🇺🝨🍪以咏叹边塞诗歌名世。
他在开元年🕄间任江宁县丞🙥时🆐🎭，寓所毗邻“十里秦淮”河畔的桃叶渡一带。
面对“映门淮水绿”，王昌龄常与文士好友在秦淮河畔宴饮赋诗，并且吟有流芳千古的《留😣🃊别岑参兄弟》等诗作，因此成就了一段名播古今的文坛佳话。
南唐周文矩的《琉璃堂人物图》画卷，详实生动地再现了王昌龄与一群文友，在唐😫代江宁县衙署内的琉璃堂中，诗会唱和雅集的悠然情致。