油画刀是他掌握熟练度等级最高的技能，只要有能派上用处的地方，顾为经便想着试试。
遗憾的是，油画刀的使用场景是用来处理奶油一样黏稠的厚颜料涂层。
它和中国画讲究的淡薄清新的绘画观点有所冲突。
同时，使用油画刀很容易在油画表面形成山脊状的凹凸纹理线路，这是画刀坚硬的天然属性决定的。
这种抽象肌理不是坏事，是画刀画的特色。
但和顾为经所追求偏向传统写实的画面效果不同，也与新体画的理念截然相反。
新体画是宫庭画。
你什么时候见过故宫里有任何画家会把康熙、乾隆皇帝的脸画的坑坑洼洼，全是折线棱纹的？
这不是大胆改革画法，
这是画家活腻了。
要是被康熙皇帝误认为是取笑他幼年天花留下来的痘坑，九族绝对恨不得掐死他。
“这种画面并不适合用油画刀，而且，用好油画刀也不容易。”
酒井胜子轻轻用手指在顾为经的额角戳了戳，“我说的是更加直接的绘画方式，我们的手指。”
“应该这也不是顾君你的最终参展作品，那么，不介意我动吧？”
酒井小姐在征得顾为经的同意后，就用刚刚给顾为经擦汗的纸巾包裹住白皙的指尖。
她整个人靠在男生的肩头，从顾为经的胳膊上方伸出自己的手，直接将手指按在了油画的一处高光表面，轻轻的擦揉。
“如果这样的一幅画摆在我的面前，用笔能力达不到的话，我也许会采用这样的处理方式。”
胜子的动作有点像儿童绘画。
但她的指尖揉捻的非常的小心，一点点的从指面上拂过。
“手指是我们生来就带着的绘画工具。神经丰富，关节更加灵活，最原始，最直接，在需要展现微妙效果的时候，更胜画笔和画刀。不仅小孩子会用手指沾着颜料画画，达芬奇、提香、戈雅和透纳都很喜欢采用手指涂抹法的绘画方式。”
酒井胜子用手指肚，慢慢的将顾为经笔下的高光色彩过渡处的颜料揉进亚麻画布的深层纹理纤维之中。
遗憾的是，油画刀的使用场景是用来处理奶油一样黏稠的厚颜料涂层。
它和中国画讲究的淡薄清新的绘画观点有所冲突。
同时，使用油画刀很容易在油画表面形成山脊状的凹凸纹理线路，这是画刀坚硬的天然属性决定的。
这种抽象肌理不是坏事，是画刀画的特色。
但和顾为经所追求偏向传统写实的画面效果不同，也与新体画的理念截然相反。
新体画是宫庭画。
你什么时候见过故宫里有任何画家会把康熙、乾隆皇帝的脸画的坑坑洼洼，全是折线棱纹的？
这不是大胆改革画法，
这是画家活腻了。
要是被康熙皇帝误认为是取笑他幼年天花留下来的痘坑，九族绝对恨不得掐死他。
“这种画面并不适合用油画刀，而且，用好油画刀也不容易。”
酒井胜子轻轻用手指在顾为经的额角戳了戳，“我说的是更加直接的绘画方式，我们的手指。”
“应该这也不是顾君你的最终参展作品，那么，不介意我动吧？”
酒井小姐在征得顾为经的同意后，就用刚刚给顾为经擦汗的纸巾包裹住白皙的指尖。
她整个人靠在男生的肩头，从顾为经的胳膊上方伸出自己的手，直接将手指按在了油画的一处高光表面，轻轻的擦揉。
“如果这样的一幅画摆在我的面前，用笔能力达不到的话，我也许会采用这样的处理方式。”
胜子的动作有点像儿童绘画。
但她的指尖揉捻的非常的小心，一点点的从指面上拂过。
“手指是我们生来就带着的绘画工具。神经丰富，关节更加灵活，最原始，最直接，在需要展现微妙效果的时候，更胜画笔和画刀。不仅小孩子会用手指沾着颜料画画，达芬奇、提香、戈雅和透纳都很喜欢采用手指涂抹法的绘画方式。”
酒井胜子用手指肚，慢慢的将顾为经笔下的高光色彩过渡处的颜料揉进亚麻画布的深层纹理纤维之中。